남도민요는 거의 '육자배기'토리로 되어 있다. '육자배기 토리'란 육자배기를 위시한 남도소리의 음악적 특징을 일컫는다. 이 토리의 구성음은 '미, 솔, 라, 시, 도, 레'인데 '미, 라, 시'가 주요 음이다. 이 토리의 시김새를 보면 '미'에서 떠는 목을 많이 쓰고 '레'나 '도'에서 '시'로 흘러내리는 목을 많이 쓴다.
이 토리는 슬픈 느낌을 주며 시김새가 짙어서 음악적 표현이 강하다. '육자배기', '진도아리랑', '흥타령', '새타령', '농부가', '날개타령', '까투리타령', 둥가타령(남한산성)', '강강술래' 등과 같은 종류가 있다. 가락의 특성이 강하며 남도 민요의 일반적인 조에서 볼 수 있는 '떠는 목', '평으로 내는 목', '꺽는 목' 등을 다양하게 구사한다.
특히 첫 음을 강하게 냄으로써 목소리를 꺽는 듯한 느낌을 주며, 그 중심이 되는 음보다 반음에서 3도쯤 높은 음에서부터 꺽어서 흘린다. 장단은 '중모리', '중중모리'가 많이 쓰인다. 형식은 저마다 다른 사설에 같은 가락을 붙여 부르는 장절 형식으로 도어 있다.
시김새 : 전통음아게서 선율을 이루는 골격음의 앞이나 뒤에서 그 음을 꾸며주는 장식음이나 음길이가 짧은 잔가락, 올라가는 음, 내려가는 음, 꺽어지는 음을 일컫는 용어.
화려함이나 멋을 더하기 위해 어느 음에 붙는 표현기능을 뜻하는 용어로써, 선율선(旋律線)이나 절주(節奏)의 자연스러운 연결을 위해 쓰이기도 한다. 앞에서 꾸미거나 뒤넘기 전에 제 음을 꾸며주는 장식적인 음들이라 하여 '식음(飾音)새' 또는 '시금새'라고도 한다.
시김새는 곡의 전체 분위기에 결정적인 영향을 주어 새련미, 화려함, 유연미를 부여한다. 그러나 시김새에 대한 정확한 이해 없이 잘못 연주하거나 너무 많이 사용하면 곡이 자칫 조잡해질 수 있다. 전통음악 안에서도 정악과 민속악의 연주에서 큰 차이를 보인다. 미ㅏㄴ속악은 정악보더ㅏ 훨씬 넓은 음폭으로 격렬하게 요(搖 : 흔들거나 떠는 표현)하므로 정악보다 더욱 다양한 시김새를 가지는 데 비해 정악에서는 음폭을 좁게 잡고 잔잔하게 표현한다.
시김새는 연주하는 악기의 독특한 주법에 따라 연주자에 따라 다르게 나타난다. 거문거나 가야금의 경우 줄을 흔드는 비브라토(Vibrato) 같은 주법의 '농현(弄絃)'과 줄을 밀어올리는 추성, 밀었던 줄을 흘려내는 '퇴성', 순간적으로 줄을 굴러 알찬 소리를 내는 '진성' 등의 시김새가 있다. 또 다른 주법화된 시김새로는 '슬기둥'과 '싸랭이'가 있다. 또 가야금만의 특수 주법으로 연튀김, 뜰동 등 여러 가지가 있다.
피리의 경우 고유의 시김새로 '서침', '내리더름', '올리더름' 등이 ㅆ다. 또 대금, 소금, 단소의 경우 '떠이어'주법이 있다. 해금의 툭수 주법으로는 '잉어질'주법이 있다 장식음은 대부분 장식부호로 기보하는데 5선 위에서는 작음 음표로 표시하기도 한다. 기호로도 쓰고 있지만 율명을 정간 속에 적어 놓은 정간보에서는 대부분이 부호루 처리되고 있다.
(펌) 어제 표결이 신의한수였…